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雍正青花瓷器特点_[#第一枪]

发布时间:2021-06-07 11:59:15 阅读: 来源:岩棉复合板厂家

雍正时期(1723-1735年)为时虽然短暂,但经济发展,社会安定,制瓷

工艺突飞猛进,在继承康熙朝制瓷工艺的基础上,又有了许多创新、变化和提

高,不仅品种多、题材广泛、造型多样,而且原料的选择和加工也比以前更讲究。

从景德镇青花瓷器 <#>看,无论造型和装饰,都可以用一个“秀”字来概括,与康熙

青花挺拔、遒劲的风格迥然不同,而是代之以柔媚、俊秀的风格。

据清宫造办处档案记载,雍正皇帝本人曾多次规定瓷器的造型、花纹图

案,不仅要求烧成的瓷器各部分尺寸适度,而且重视气势和神韵,讲究轮廓线的韵

律美,对于要烧造的御用瓷器必须经雍正皇帝审定,方可烧造。上有所好,下必趋

之。为此,景德镇御窑厂的督陶官年希尧、唐英根据旨意,集中了全国最优秀的制

瓷工匠,不惜工本,竭尽全力地烧制,以博取皇帝的欢心,取得了前所未有的辉煌

业绩。应该说,雍正皇帝的审美情趣,对这时期瓷器的造型、绘画艺术风格起到了

决定性的作用。

雍正青花瓷器主要有以下几个特点:

一、胎釉。胎体精细,洁白坚致,重量较轻,修胎一丝不苟,看不见旋削痕,薄厚

均匀。釉面光亮莹润,玻璃质感强,纯净无瑕,白中微闪青花,带有明代风格。

二、青料。采用我国浙江产的上等青料,加以精炼。从颜色上看可分两种:一种是

色泽幽静匀润,发色较康熙青花柔和淡雅,没有太多的深浅浓淡的色阶,也有少部

分是仿明成化的淡描青花,或仿明嘉靖青花的蓝中泛紫,淡描青花经常出现在一些

小件器皿上,用笔纤细,淡雅宜人。另一种是青花发色浓重艳丽,色调深蓝,釉中

有小气泡,釉面有橘皮纹,系仿明代永乐、宣德青花苏泥勃青料风格,由于是用国

产料代替进口料加以描绘,只能采取人工浓色堆点的方法,来体现黑色斑点及晕

散,比较而言,还是显得死板一些,缺少永、宣青花自然流淌、深入胎骨的效果。

雍正时期除了传统的白地青花外,还有青花胭脂红、珐琅彩 <#>青花、豆青地青花

加紫、外豆青里青花、青花釉里红、蓝地白花、青花红彩、青花加紫、黄地青花、

哥釉青花等品种。其中青花釉里红烧制很多,尤为精美,以青花绘辅助纹饰,釉里

红绘主题纹饰,既保持了青花幽静雅致、沉静安定的特点,又增添了釉里红浑厚壮

丽、鲜艳夺目的色调。如故宫博物馆藏雍正青花釉里红凤穿花盖罐、青花釉里红三

果纹双耳扁瓶等,即为此类器的代表性作品。

三、造型。雍正青花在造型上既有继承也有发展,结构精巧,陈设与实用保持完美

的结合,形成高雅而朴实的艺术风格。雍正青花善于博采众长,无论是仿古铜器

<#>式样,还是对于自然界的花果形态,如瓜、石榴、海棠花等,不是单纯机械的

模仿,而是以简洁、洗练的手法来增强其清秀的表现力。康熙青花中广为流行的棒

槌瓶、凤尾尊、琵琶尊等器形很少出现,瓷器足部处理也没有前期常见的台阶痕、

双圈足,均为滚圆的“泥鳅背”,用手抚摸十分润滑,俗称“灯草根”。除了日常生活

用的盘、碗、碟、杯、盅及各种小件文房用具外,还有许多大件琢器及创新式样。

碗类:有撇口、敛口、花口、有马蹄式、墩式、折腰式等,以折腰式最为流行。碗

壁普遍较薄,口、足处理很精细,有圈足和卧足两种,圈足切削整齐,比较大。民

窑青花足内有砂底,带旋坯痕。

茶壶类:壶形俊秀,既实用又美观,有菊瓣式、桃式、瓜棱式、端把式、提梁式

等,以提梁壶最多且最具代表性。

瓶类:有玉壶春瓶、象耳折角方瓶、桶式瓶、蒜头瓶、葫芦瓶、双耳六方瓶、直口

瓶、赏瓶(赏赐之用)、灯笼瓶(形似灯笼)、四连瓶、六连瓶、撇口瓶、橄榄

瓶、梅瓶等。梅瓶口沿比前期要薄,既有清代的丰肩式和撇口大梅瓶,也有仿明永

乐、宣德的溜肩式样。天球瓶有细砂底和釉底两种。

尊类:造型古朴,多是皇室的大型陈设器。一般高度在50-70厘米。有如意耳尊、

双螭耳尊、灯笼尊、蒜头大尊、撇口圆腹大尊、侈口尊、象耳尊等。

雍正瓷器的造型与装饰工艺,在仿古方面达到了空前的水平,体现了高超的制瓷技

巧。景德镇御窑厂受雍正皇帝的影响,仿烧前朝作品达到高潮,尤以仿烧宋代五大

名窑的色釉及明代永乐、宣德、成化这三朝的青花最具水准。从仿烧的青花来看,

有的不仅造型神似,尺寸大小一致,而且纹饰色彩描绘逼真,这是因为以宫中真品

为摹本去仿烧,所以有时是真假难辨,达到了“仿古暗合,与真无二”的程度。

总体看,有清一代,雍正瓷器是最完美的,具有鲜明的时代特征,构思别致,每尖

器皿都有多种式样。小件器皿线条柔和含蓄、轻巧俊秀,追求实用与美观的统一。

大件琢器端庄典雅,讲究线条变化,质朴古拙,刚中带柔,注重上下比例之间的协

调、空间关系的适度、整体的统一,可以说厚重古拙与轻盈秀丽兼而有之,达到了

“增一分则长,减一分则短”的程度。

四、纹饰。雍正青花非常注重纹饰布局与造型的完美结合,能够按照器物的形体,

配以适当的构图。用笔精细纤柔,构图疏朗、明快,纹饰简洁清晰,强调主题突

出。官窑青花以绘龙凤及缠枝莲花为代表,画风工丽,花式一致。民窑青花不拘一

格,运笔熟练,追求自然随意的画风,具有很强的民间风格。

雍正青花的装饰题材十分丰富,有植物花纹、动物纹、人物纹、吉祥图案等,总体

上看,雍正青花绘画技术法多样化,纹饰中大量使用团花、皮球花、过枝花,非常

新颖独特。图案整体感强,规矩中富于变化,达到很好的装饰效果。

五、款识。雍正青花的款识主要是在器物底足内写青花“大清雍正年制”六字楷书

款。其次是六字篆书款和四字篆书款。四字楷书款少。从故宫博物院藏品看,大件

琢器普遍是六字篆书款,中小件器物又多是写楷书款,个别也写篆书款。仿明代款

识有“永乐年制”、“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“成化年制”、“大明嘉靖年

制”。但也有仿明代器物写本朝官款,有的写仿款,有的不写款,对于这种不写年

款的仿品要仔细研究分析,如仿宣德青花海水白龙纹天球瓶就有这三种情况。另外

比较特殊的是青花四连瓶,在每一个瓶底分写一字,加在一起正好是“雍正年制”四

字款。青花六连瓶是在中间小瓶的足内写“大清雍正年制”六字篆书款。

雍正本朝官款一般字体清晰、秀丽、工整,是典型的宋体小楷,字与字之间排列要

比康熙官款紧密得多。

雍正青花中的堂名款,与康熙青花相比要少得多,主要有“郎吟阁制”、“敬恩堂”、

“椒声馆”、“庆宜堂”、“养和堂”、“燕喜堂”、“立本堂”等。

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