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赖声川导演话剧十三角关系爱就在身边

发布时间:2020-03-20 13:19:43 阅读: 来源:岩棉复合板厂家

剧照

国际在线消息(记者马晓叶):赖声川话剧《十三角关系》8月在江西会昌进行全国首演以来,我一直沉浸其中,这种感觉不同于《如梦之梦》、《冬之旅》等剧目那样气贯长虹般的酣畅淋漓,给予我更多的是关于爱,关于自由的思考。当我们自己在这个浮躁的社会里,开始盲目追求一些东西,把自己拉到一个荒谬的境地,以为那是快乐的时候,到头来才发现,我们想追求的快乐其实就在身旁。

乍眼看去这部戏比较强调人物的社会身份,所谓“十三角关系”并不一定戏里真的有13个角色,只是这些人在脱掉种种社会角色以后,反而更容易看到自己本来的样子。从大的层面来讲,这部作品的一大讽刺在于,男人往往渴望得到一种虚假的爱。在职业背景、社会地位,种种身份叠加之下,却不知道自己究竟要什么。导演利用了看似通俗却依旧奏效的表现手法,先是“妻子捉奸,丈夫躲藏,小三掩护”接下来,妻子扮作清洁工偷听丈夫和小三的对话,而丈夫又装成维修工倾听小三与妻子的交谈,双双分别被刺痛后,再看小三力挽狂澜的高明手段,足以看出作品在创作上的过人之处。在观者看来,两性关系的探讨和对政治的讽刺本身是喜剧外壳下的分量和实质,如何去分辨他们二者间的关系,这才是观众需要去思考的。

所有看过或听过《十三角关系》的人,对于这部作品的第一兴趣就是拿女主角2012年版的谢娜与本轮出演“花姐”的王茜作比较。就剧目而言,谢娜赋予作品本身更多的是表现形式上以及喜剧效果的突破,让剧目精彩的同时也贴上了自己的标签。而王茜则不然,在经历了首次与央华文化合作戏剧作品《绝不付帐》之后,她对于舞台及现场表演的把控能力更加的驾轻就熟,作为本身表演科班出身的她来说,对于角色的理解,也完全出于其人生阅历的深厚积淀,王茜所饰演的每个角色如同她的性格,极富有张力,而她独有的“茜式”幽默,让观众笑的神经,总在不经意间就被她击垮而回味悠长。如同赖声川导演在首演之后的评价“舞台上的王茜让他看到了“花姐”的另一面,这一面是王茜赋予角色的生命。“王茜和谢娜的两种不同的表演风格,细细想来基本没有什么可比性,但对于《十三角关系》的整体剧情以及人物创作需要而言,王茜对“花姐”这个人物的理解塑造以及在表演方面的如火纯情,仿佛这部作品就是为她而量身打造一般。

回到1999年原版《十三角关系》,其中赵自强担纲男主角,赖声川毫不吝啬地称赞合作数十年的爱将赵自强是一位“喜剧天才”,如今再重逢“感觉很幸福”。说起来,二人上一次合作还要追溯到2003年表演工作坊的《乱民全讲》。16年后与《十三角关系》再续前缘的赵自强,这一次他也大显戏剧功底,仅用十天时间吃下了这么重的角色,尽管时隔多年,但在此次排练时仍能自动反应出剧中的台词,可见赵自强本人对于这部作品的特殊感情。尽管是同一演员,赵自强此次的表现与1999版也大相径庭,在过去的几年中赵自强也结婚生子,心境有些许改变,再度呈现的蔡六木“开始有了更深的一面,有点离开喜剧的范畴”。在剧中他与由赵蕙梓扮演的“叶小姐”演绎着看似简单实质危机四伏的另类男女关系,而“叶小姐”这一角色显然是剧中是最缺乏爱,同时也是最渴望爱的角色。她可恨而可悲,她似乎在复杂的关系中周旋得游刃有余,她似乎心如止水,似乎很超越。但事实上她的渴望跟其他人一样强烈一样平凡。

从始至终“花姐”与“蔡蔡”“叶小姐”的三角关系的构成,让作品更加显现出了黑色幽默和对寓言品质的追求,当抛开社会身份和利益纠缠,两个身份分别为立法委员、电台情感节目主持人的“上层人”化身成穿着工装、扛着梯子、拿着拖把的草根平民,平素冷淡至极的夫妻成了互相温暖慰藉的良伴,“倒置”既是喜剧的手段,又是喜剧性的根源。让相爱本身成了极为严重的嘲讽。难道只有摆脱了现实、扮作他人,我们才能彼此相爱?我想这个问题根本不需要我们任何人来作答,如同它其实就发生在我们每个人的世界里。

多数看过这部作品台湾版的观众,往往会对2012年版《十三角关系》心中多少有些“耿耿于怀”,因为当时的剧中少了一个看似平和但却至关重要的人物“阿公”,据说这件事在当年也令一些看过原版视频的粉丝感到惋惜。此次新版《十三角关系》,思忖再三的赖声川导演又把原版中的“阿公”再度加了回来。对于此次加回“阿公”赖声川导演表示:“今年复排的时候我觉得这个角色有这部戏的灵魂,所以这次的版本在深度上会一定会超过2012版。”在首演过后,“阿公”这个角色几乎让所有看过这部作品的众多观众及媒体记忆深刻,大呼惊艳。但作为“阿公”的扮演者郑黔而言,舞台下的他依旧保持着平日里一贯的低调,几乎让所有身边的工作人员都意识不到他的存在。作为这一次的点睛之笔,“阿公”的回归俨然达成了赖声川导演的预期,作品的深度已然到达了一个崭新的层面。

终于说到“安琪”,这完全取决于我对这个角色的偏爱。正是有她的存在,反而让这部作品增添了很多的不确定因素,更加耐人寻味。“关于爱,关于自由”这是赖声川导演创作这部作品的根基。将剧中的女儿设定为“天使”的化身,她来到人间,只能解救父母两个人,结果任务失败,这个时候她又联络不到上面,得不到更多的指示,也回不了天上。这听上去那么的幼稚可笑,或许你也不相信天堂是真实存在的。但这就是发生在她身上的悲剧,同样也折射出我们整个社会多数家庭中,在孩子身上所发生的悲剧。安琪对于家、对于父母、对于爷爷以至于整个世界的爱是清晰透明的,而在现实面前,父母的眼中她不过是一个被家长忽略、因为在地铁涂鸦被抓,早早辍学的问题少女。从这一点,导演留给了观众很多的空间去解读,我们以为天堂是很遥远的地方,其实一点都不远,在孩子的眼睛里,天堂就会存在。同样这也是我喜欢安琪这个角色的原因,因为她是孤独的,没有同类的。

《十三角关系》作为赖声川导演最经典的戏剧作品之一,凝结了赖声川对当今社会诸多现实问题的思考,疯狂却深刻。9月25日至27日,《十三角关系》将以全新面貌再度登上北京保利剧院的舞台,届时北京的观众将一睹这部剧的精彩,相信大家看完之后都会对爱和自由有更深刻的认识和思考。

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